A rosa púrpura do Cairo

No post anterior, comentei o fato de encerrar minha dissertação de mestrado com análise do filme A rosa púrpura do Cairo. Abaixo, edição do texto em questão:

Certos executivos do cinema ainda não descobriram que a magia do cinema está na conjugação do olhar e  do desejo, sentimentos que Woody Allen traduziu em A Rosa Púrpura do Cairo (The Purple Rose of Cairo, EUA, 1985).

O filme conta aquelas histórias ingênuas, capazes de encantar pela simplicidade: Cecilia (Mia Farrow) é uma dona de casa entediada de New Jersey que em plena época da depressão nos Estados Unidos vai várias vezes ao cinema assistir a A Rosa Púrpura do Cairo. Um dia, Tom Baxter (Jeff Daniels), personagem principal da história, está interpretando normalmente seu texto. De repente, seus olhos se voltam para a platéia do cinema. Ele olha para Cecilia rapidamente, desvia os olhos, continua a interpretar, mas acaba se voltando para ela com o olhar fixo. Cecilia sente o olhar, sem entender. Tom Baxter, então, diz:

-        Meu Deus! Você deve adorar este filme. Ficou aqui o dia todo. E já a vi duas outras vezes.

-        Eu? – pergunta Cecilia, atônita.

-        Isso. Você. É a quinta vez que vê este filme. Preciso lhe falar. – Tom Baxter sai da tela e invade a sala de exibição. O ator pega Cecília pela mão e os dois saem do cinema. Eles percorrem a cidade, tudo é novidade para o ator. Ele não quer mais voltar, está apaixonado por Cecilia. Espectadora e personagem concretizam seu caso de amor. Mas Gill Shepard, ator que interpreta Tom Baxter no filme, é chamado de Hollywood para resolver a situação.

Gill vai para a pequena cidade em busca de sua personagem, conhece Cecilia e também se apaixona por ela. Sonho e realidade, filme dentro do filme, um estranho triângulo amoroso: Cecilia ama o ator de carne e osso ou a personagem que ele interpreta em A Rosa Púrpura do Cairo?

Em determinado momento do filme, a situação se inverte: Tom Baxter leva Cecilia para dentro da tela. Ela invade o cinema, interfere na trama, as outras personagens reclamam: “você está do lado errado da tela”, “isto não estava no roteiro”. Ela vive seu dia de sonho: vai ao Copacabana Palace, assiste a uma apresentação de gala, toma champagne e muda a história do filme a que tantas vezes assistira. Depois,  volta com Tom para o quarto de hotel. Estão sozinhos. Ela diz:

-        Sempre sonhei como seria a vida deste lado da tela. – Tom a beija e eles ouvem alguém chamando. Gill Sheppard, o ator de verdade, está na sala de exibição assistindo-os.

Cecilia e Tom saem de novo da tela e os três conversam na sala de cinema: as cadeiras vazias, Cecilia, Tom Baxter e Gill Sheppard no corredor. Os dois estão apaixonados por ela. Cecilia tem que se decidir. As personagens da tela começam a chegar no quarto de hotel e ouvem a discussão, chegam a opinar sobre a escolha de Cecilia. O princípio do cinema invertido: as personagens do filme de olhos fixos na sala de exibição, vivendo e sofrendo com o desfecho da história. Sheppard, o ator, diz a Cecilia que a ama. Cecilia volta-se para Tom, a personagem e diz:

-        Procure entender Tom, no seu mundo tudo acaba dando certo. Sou um ser humano, tenho que escolher o mundo real, apesar da tentação.

Tom volta para dentro da tela. Cecilia e Sheppard saem da sala, as personagens também vão deixando a sala do hotel em que estavam. Fica o vazio, dentro e fora do cinema, personagens e público não vivem um sem o outro. Na última cena do filme, Woody Allen reconcilia-os e faz sua declaração de amor ao cinema.

Cecilia vai em casa buscar suas malas para ir embora com Sheppard. O encontro foi marcado para a porta do cinema. Ela chega, um homem está trocando os letreiros da fachada. O gerente sai do cinema e conversa com Cecília, dizendo a ela que Gill Sheppard fora embora, voltara para Hollywood:

-        Assim que Tom voltou para a tela, Gill já estava louco para ir embora. Disse que a carreira esteve por um triz. – o gerente vai embora e de longe, a avisa – Não se esqueça, Fred Astaire e Ginger Rogers estréiam hoje.

Corte para cena de Gill Sheppard no avião. Ele tem o semblante triste, pensativo. Começa a tocar a música “Cheek to Cheek”. Corte para cena do filme O Picolino (Top Hat, EUA, 1935,) de Mark Sandrick. Fred Astaire está cantando a música enquanto dança com Ginger Rogers.

Cecilia entra no cinema, ainda com as malas na mão, senta-se mas não olha para a tela. Fred Astaire agora dança com sua parceira. Como no início do filme, Cecilia está só, ela e o cinema. Tem o olhar baixo, fixo na cadeira ao seu lado. À medida que ouve a música, ela levanta os olhos e encara a tela. A câmara fixa-se em Cecilia, um close-up, mostrando as faces e o olhar da personagem voltando à vida. Fred Astaire canta e dança com Ginger Rogers. Cecilia olha, seus lábios esboçam um sorriso. É o olhar do espectador de cinema: impotente, mas apaixonado. O público pode não ter conseguido ainda entrar no cinema, participar, interferir. Mas o olhar de Cecilia na cena final de A Rosa Púrpura do Cairo mostra que o cinema sempre esteve dentro de nós.

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